花蓮民宿，就是回家

　　白色 我們常用的白色有鈦白、鋅白和將二者油畫混合使用的鋅鈦白。鈦白的化學成分是氧化鈦，有覆蓋力較強的優點。但顏色於後容易發黃。鋅白的化學成分是氧化鋅，覆蓋力不及鈦白但不易變色，因而二者合用能保持各自的長處和優點。

　　古典油畫時期曾被大量使用的鉛白具有性能穩定、快干的優點，但鉛白屬有毒物質，現代畫家幾乎不用。

　　鋅鋇白(俗稱立德粉)干燥性差並易變色，故而不適用於制作油畫顏料，一般都用於制作畫底。

　　深紅、紫紅、玫瑰紅 這是三種色性接近的偏冷的紅色，但這三種顏料的化學成分並不相同。深紅和紫紅是用硫化物與鎘加硒的化合物制成的，而最早的玫瑰紅是從茜草的根部提取(現在也為人工合成)。這三種顏色由於其敏感、鮮明同時又性能不夠穩定，使許多畫家在使用它作畫時既感到不可或缺同時又覺得難以駕馭。其中深紅和紫紅忌與含銅的顏料調配使用。玫瑰紅雖色彩艷麗透明，但如果調得過厚時顏色容易發暗並且會從所有的顏色中翻出來，調得太薄又會嚴重褪色。

　　鎘紅、大紅 都是化學合成顏料，是紅色中色感最為純正的顏色。他們的化學成分也是硫化物與鎘的化合物，具有較強的覆蓋力，但忌與含銅的顏料混合。

　　朱紅 化學名硫化汞，是一種穩定性不強但色彩濃艷的化工合成顏料。優質的朱紅應由朱砂制成，其中中國銀珠色彩高雅、華麗、艷而不俗，也忌與含銅的顏料混合。

　　土紅 來源較為容易，多為天然砂礦物質，具有很強的覆蓋力，其性能比較透明穩定。

　　赭石 天然礦物顏料，快干、較透明但性能不夠穩定。

　　生褐、熟褐 屬含錳的化合物，透明性好，具有很強的覆蓋力。

　　鉻黃 中性的鉻酸鋁，色彩艷麗、強烈但不耐久，忌與含硫的顏色調和使用。

　　鎘黃 即硫酸鎘，色感強烈、純正、穩定性好，同時具有很好的覆蓋能力。鎘黃不宜與含銅的顏料混合使用，否則會嚴重變色。

　　檸檬黃 一般是用鋅黃即鉻酸鋅制成，是一種極為明快亮麗的顏料。

　　鋅黃的色彩穩定性能很差，時間一長顏色容易變綠，同時在光照下容易褪色。但如果使用鎘檸檬黃則可避免這一缺點。

　　土黃 天然的含鐵化合物或人工合成。穩定性和覆蓋力畫都很好，色彩沉著、漂亮。

　　群青 高級的群青是用一種次等的寶石——天青石制成，這種群青價格昂貴。現代畫家所用的群青實際上是一種由硫磺、蘇打和芒硝混合力口熱的代用品。群青色調高雅、華麗、性能穩定並具有一定的透明性。

　　鈷藍 即氧化鈷或氧化鋁，性能非常穩定，色彩典雅、華麗，在白底子上或單色使用時效果更佳。

　　湖藍 氧化鈷與氧化錫的混合物。湖藍微帶綠色，色彩極為漂亮，因其帶有粉質，故覆蓋力很強，有一定的穩定性。

　　普藍 一種含鐵和氰化合物的顏料。色彩深沉、覆蓋力強。

　　翠綠 高質量的翠綠是一種亮氧化鉻，這種顏料極為耐久並且干燥性能良好，但市面上所出售的翠綠都是化工合成物。高質量的翠綠色彩應該晶瑩透明，厚塗時則易發黑。

　　中鉻綠 優質的中鉻綠應是亞鉻酸鹽制成的鉻綠，但市場上出售的往往可能是普藍與鋅或氧化鉻綠的混合物。中鉻綠色相較含蓄穩沉，干燥速度緩慢，穩定性能較好。

　　粉綠 是由含鐵的天然礦物質中提取而成的，色彩鮮明，穩定性好，有較強的覆蓋力。

　　紫 一種砷酸鹽顏料，色彩深重、鮮亮、透明，但性能極不穩定且易褪色。

　　像牙黑 用動物骨骼煆燒而成，色彩透明度高，但遮蓋力不如煤黑。

　　煤黑 用煤煙調制的黑色，干燥速度較慢，深度與遮蓋力強於像牙黑，但透明度不足。

　　高科技時代新型的油畫材料介紹

　　傳統的油畫材料伴隨著油畫藝術的發展走過了500年的輝煌歷程，人們通過它創造了油畫的歷史同時也強烈地感受到它的局限。近代以來油畫直接畫法得到蓬勃的發展並且蔚然成風，其實正是人們設法擺脫這種局限所作的不斷嘗試和努力。近些年來，不斷有新型的油畫材料問世，則使得這門藝術顯得更為便於操作和更具豐富的表現力和耐久的能力。

　　這其中主要包括：

　　①底料

　　②填充料

　　③銜接劑

　　④調色劑

　　⑤新型的油畫顏料

　　1。底料

　　我們在前面曾經詳細地介紹了許多前代畫家制作油畫底子的方法。這許多方法雖然經過歷史的檢驗證明是行之有效的好方法，但是這些方法卻都有一個共同的毛病——那就是必須耗費大量的時日才能辦到。這對於當今這個節奏不斷加快的時代顯然是不甚合時宜的。

　　現在各種檔次的油畫底料(進口或國產的)大量問世了，各大城市的專業畫材商店都可以買到。

　　2。填充料

　　為了豐富油畫的表現能力，幾百年來畫家們可說是想盡了各種方法。古典畫時代的畫底如前所述是用油畫顏料直接做成的，這就出現了一個問題，那就是畫底因為顏料塗得太厚這就需要耗費很大的時間待其干燥。於是我們在看古典畫家的畫冊時常常會看到其創作時間是XXXX年～XXXX年，其間是好幾年時間(甚至10來年)，這其實就是畫家待其底色完全干透山水畫才敢在上面畫第二遍或第三遍，從而需要漫長的時間的緣故。而現在的情況就大不同了，我們可用從畫材店裡買到的塑形膏去完成這種工作。

　　塑形膏性能良好，不論塗得有多厚，都可在幾個小時後讓其干燥，畫家們就可在上面開始在新的色層作畫。

　　塑形膏有進口的或國產的可供選用。

　　3。銜接劑

　　當我們用直接畫法作畫時，如果不是一口氣的一次性的完成畫面，那麼就會發現一個問題，那就是當第二天在表面已干但內部仍濕的畫面上繼續作畫時則肯定會因為吸油而使畫面變得黯然無光。許多畫家會因為這個問題而使其作品變得一塌糊塗，而要避免這種情況發生則需要耐心的等待。於是如何使畫面不至變得吸油就成了油畫技法中的重大科研難題。

　　一種新型的油畫材料輕易地就解決了這個難題。用一種特制的油畫銜接劑在碰到這種情況時在畫面上輕輕噴上一層即可放心大膽地在上面作畫。目前這種銜接劑只有進口產品，一般習慣把他稱為404，國產的尚未問世。

　　4。調色劑

　　前已所述，在古典畫時期畫家為了獲取優質的調色油其艱難程度不亞於道士煉丹。後世的畫家為了省時省力就在這方面打了許多折扣，故而後世許多畫家作品的保存就自然成了大的問題。

　　從前文具店能買到的調色油和發光油幾乎都是劣質品，因為那時這類產品都是為了應付一些突擊性的宣傳工作而生產的。在當今這個時代，當藝術品在有了自己獨立的永恆價值的時候，這時我們再用這種劣質產品去作畫，其結果無論是對自己還是對社會都是不負責任的行為。

　　好在現在已有了許多優質的調色油和發光劑上市。這些調色油(不論是生油還是熟油)都經過了比較嚴格的科學處理，因而都具備了比較良好的品質。

　　5。新型油畫材料——水性油畫顏料現在市面上又出現了一種新型的水性油畫顏料。這種顏料調水即可稀釋(不必要專門的油畫調色劑和油料)。這種顏料干燥很快，薄顏料一天即可干後上色(但它比丙烯顏料干燥慢，因而更易於操作)，它完全保留有油畫顏料的筆觸和一切性能，同時沒有色彩與濕的區分。